A Gruta Hemática e o Movimento Poético Sublevarista — Quarta parte

No livro “A Gruta Hemática e o Movimento Poético Sublevarista — quarta parte: Um mosaico de piso com a figura de um fauno aprisionado num castelo”, do psicólogo brasileiro Alan Alcântara, o poeta usa de uma estratégia de linguagem sob a ótica do movimento poético Sublevarista, criado pelo próprio autor.
O livro compõe-se de uma série de segregações temáticas: “Um mosaico de piso com a figura de um fauno aprisionado num castelo”; “Narcissus bulbocodium ou um pão partilhado as pressas”; “Um veleiro mal engarrafado pelas mãos feridas do tempo”; “Embarcações atracadas à margem das culpas”; “Mal acabaram as dores de Níobe”; “Um saleiro de ouro”. E, por meio deste livro, o autor avança em mais uma das sequências da série intitulada de ‘A Gruta Hemática’ que, em síntese, propaga o movimento Sublevarista.
No referido movimento, o poeta suscita um eu-lírico sublevador, que se põe como uma voz poética que desobriga-se de passividade e que tende a arriscar-se a desapreciar a sua condição exprimida por signos e letras e busca, incansavelmente, exercer suas próprias regras, meio aos versos. Essa voz arranja-se de maneira singular e alusivamente própria, trabalhando a questão hipotética de que existe uma voz poética feminina que se volta contra o seu inventor, no caso, o próprio poeta que a escreve. A voz lírica sublevarista é uma instância que produz a enunciação, que cria um embate com o próprio poeta. Ela não só se afasta completamente da figura dele, como o repele e se mostra ingrata com o próprio ofício poético executado por ele.